Antes de pasar a la ficha del disco mi conciencia me obliga a enmendar un error que cometí cuando hice la contratapa del disco. Aún no acierto a definir si una corriente de aire se me llevó los ‘papelitos’, si por hacerme un chiste me los robaron o simplemente fue que metí la pata en una distracción (aunque me inclino por esto último -guevón!-). La cuestión es que dejé afuera a dos tipos (queridos) que metieron garganta como locos y también se lucieron: Pablo ‘Pinocho’ Routin y Benjamín Medina. Todavía no me lo perdono. Ainsorri muchachos…

Ahora sí, la ficha del disco:

LADO A – 1. Uruguayos Campeones (1930) (2:25) Letra: Omar Odriozola; música: motivo popular • 2. Celeste (1966) (2:00) Letra: Carlos Lorenzo; música: motivo popular • 3. Vayan pelando las chauchas (1930/1950) (2:15) Letra: Alvaro Gestido y Nobel Valentini; música: motivo popular • 4. Son de mi Cuba (3:10) Letra y música: Pedro Ferreira • 5. El Alacrán tumbando caña (1:45) Letra y música: tradicional caribeño • 6. La llamada (4:00) Letra y música: Pedro Ferreira.

LADO B – 1. Saludo a los barrios – “Reina de La Teja”, 1981 (2:35) Letra: José Morgade; música: motivo popular • 2. Volver (3:00) Letra: Lepera; música: Gardel • 3. Salud a Santiago Luz (4:00) Letra y música: Roberto Darvin • 4. El grito del Canilla (2:05) Letra: Raúl Castro y Jaime Roos; música: J. Roos • 5. Retirada del ‘64 – “Asaltantes con Patente” (4:20) Letra: Carlos Soto; música: motivo popular.

Arreglos: A1, A2, A3 y B5 Jaime Roos y Julio Julián. A4, A5, A6, B1 y B3 J. Roos y Hugo Fattoruso. B2 y B4 J. Roos.
Músicos: Hugo Fattoruso (sintetizadores), Osvaldo Fattoruso (batería), Alberto Magnone (piano), Estela Magnone (sintetizadores en B4), Roberto Darwin (guitarra en B3), J. Roos (bajo, guitarras, voz, coros). Coro de Murga: J. Julián, Rolando Fleitas, Pablo Routin, Benjamín Medina y Raúl Castro. Batería de Murga: Ronald Arismendi, Edu Lombardo, Freddy Bessio. Cuerda de Tambores de Candombe: Juan Silva, Fernando Núñez, Raúl Silva, Manuel Silva y Mariano Barroso.

Producción artística de Jaime Roos para el sello Orfeo.

Grabado a cincel por Luis Mazzoni en Elvysur, Montevideo, Uruguay, 1988/89. Mezcla: Luis Mazzoni / J. Roos. Concepción de carátula: J. Roos. Dibujo: Ricardo Yates. Fotografía: Mario Marotta. Diagramación: Daniel Carbajal Solsona.

ORFEO (91033-1 / 91033-4) – AGADU (P) 1989.

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Me acuerdo de un par de cosas que, en la interna, mucho se comentaron durante la realización de este trabajo.
A falta de computadoras (‘tamo hablando del siglo pasado…), a los textos que debían publicarse los escribía a máquina y los enviaba a fotocomposición; para este caso, a Estudio Tres. Los tipos hacían su trabajo y me lo entregaban tipo ‘chorizo de texto’, con el tipo de letra y tamaños que habían sido indicados, pero en rollos de papel fotográfico de unos veinte centímetros de ancho por uno o dos metros de largo. De allí se recortaban y luego se pegaban en el lugar que debían ocupar en el trabajo. Era un trabajo chino, para ellos y para mí.
Cuando salió este disco mi cara se veía con alta frecuencia en Estudio Tres. Aparte de ‘Otra Vez Carnaval’, me estaban haciendo trabajos para cinco o seis discos más, o sea, la historia venía de ver a Carbajal todos los días, dos o tres veces por día y siempre con plazos cortitos. Soñaban conmigo. Tanto fue así que, cuando ya en el estudio me dispuse a trabajar con los rollos que correspondían al disco del Canario, me encontré con que allá donde debía leerse “Otra Vez Carnaval” habían escrito, todas y cada una de las veces, “Otra Vez Carbajal” (juá!). Seguro que todavía se acuerdan.

Otra cosa, de este trabajo, que inevitablemente me pone una sonrisa en la cara fue un ensayo de Jaime y el Canario. En la habitación contigua a donde yo tenía la mesa de trabajo, Jaime tenía una sala de ensayo. A su cargo, estaba la producción del disco. Estaban por grabar la gloriosa “Uruguayos Campeones” y Jaime sintió la necesidad de pasar la letra con quien la cantaría; a eso fue el Canario, aquel domingo de tarde, a Maldonado y Yaguarón.
Sabido es que, en lo suyo, el Canario era Gardel; pero también se sabe que era casi tan porfiado como yo.
Mientras yo trabajaba, al lado empezó la cantarola. A capela, unplugged totales. Tararearon buscando el tono y empezaron a pasar la letra pero se quedaron sólo en el arranque. Palabras más o menos se escuchaba decir a Jaime: “bueno, va… urúguayos campeoones, de américa y del munndo…” y al Canario que lo seguía: “urúguayos campioone, de améri…“, “no Canario, con e… campeones… Va de vuelta… urúguayos campeoones…” y el Canario que volvía a seguirlo: “urúguayos campioone, de am…“, “nooo… con e Canario… cam-pe-o-nes… vamos”, “urúguayos campione, de américa y del munndoo…“, “vamos de vuelta…”. Con el tiempo que ha pasado se me escapa cuánto tiempo fue que estuvieron así, cantando siete palabras, pero bien pudieron ser un par de horas o toda la tarde. Sí recuerdo mi deseo de que terminaran de una vez por todas. El Canario no cantaba chiquito, no tenía un potenciómetro pa’bajarle’l volumen. Se lo imaginan cantándoles media tarde a cuatro metros de distancia? Era un taladro.
Al final se cansaron y largaron. En el disco quedó registrado “campione…“, cantado inigualablemente.

En la gráfica del cassette se nota mejor (aunque tanto el disco como el cassette que tengo están hechos paté), fíjense. Esa ilustración, trabajo de Ricardo Yates, está hecha a puntitos de ‘rapidrograph’; no tiene ni rayas ni fondo pintado, sólo tiene puntitos… (y no estaba preso! animal!).

Pinocho! Benja! Les juro que no fue mi intención!

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1. Doña Soledad (2:36) L.P.: Yo se quién soy, 1968  • 2. Si te vas (3:48) L.P.: Canta Zitarrosa, 1966  • 3. Milonga para una niña (2:38) L.P.: Canta Zitarrosa, 1966  • 4. Pa’l que se va (1:54) L.P.: Zitarrosa en vivo, 1983  • 5. Violín de Becho (3:28) L.P.: Zitarrosa en vivo, 1983  • 6. Milonga de ojos dorados (2:25) L.P.: Canta Zitarrosa, 1966  • 7. Stefanie (3:44) L.P.: Zitarrosa en vivo, 1983  • 8. Adagio en mi país (5:07) L.P.: Zitarrosa en vivo, 1983  • 9. Negra chau (2:46) L.P.: Melodía larga II, 1987  • 10. Sin caballo y en Montiel (4:18) L.P.: Melodía larga II, 1987  • 11. Milonga del alma (III) (4:16) L.P.: Sobre pájaros y almas, 1989  • 12. Guitarra negra (16:27) L.P.: Guitarra Negra, 1985. Introducción, Allanamiento, La casa, Uruguay for export, Flor show [por vals], Mis alas, La mariposa, Hago falta, Exhortación y propósito.

Todos los temas pertenecen a Alfredo Zitarrosa, excepto “Sin caballo y en Montiel” que es de A. Yupanqui y “Milonga del alma” que es de A. Zitarrosa y N. Moraes.

Masterizado digital: El Estudio, Montevideo, Uruguay. Fotografía: Mario Marotta. Diseño: Daniel Carbajal Solsona. Productor Fonográfico: R&R Gioscia S.A.
ORFEO CDO 003-2 – AGADU (P) 1991

En la página 2 del librillo figura este texto de Washington Benavídez:

“Palacio de la Música ofrece con esta placa una muestra depurada del cancionero de Zitarrosa.
Desde aquel primer L.D. para el Sello Orfeo que modificó las relaciones de público y artista en nuestro país (me refiero a “Del Amor Herido”) a su póstumo “Sobre Pájaros y Almas”, en co-autoría con Numa Moraes, corre un río tumultuoso de acontecimientos relevanes o agoreros para el Río de la Plata y gran parte de Latinoamérica. En ese río, a veces turbio y a ratos claro, esplenden las canciones de Alfredo. Desde aquella primera ola argentina que pobló de “chalchaleros” los barrios montevideanos, conjuntamente con la otra ola -igualmente populosa, que electrificó cuartetos beatleanos en todo el país, Alfredo perfeccionó sus milongas, sin desdeñar la nobleza de las zambas o el ímpetu de las cuecas.
En ese río crecido (nuestro tiempo) el poeta-cantor fue destilando nuevas canciones, hitos definitivos de la música popular de nuestro idioma: Stefanie, Adagio en mi país, Violín de Becho. En este último, fijó su intención de crear, a través del ritmo de la milonga, el jazz montevideano.
El río se desbordó, Alfredo vivió años duros lejos de su patria, que lo diga sino su “Guitarra Negra”, culminación poético-musical de toda la epopeya de un pueblo.
Pero también fue intérprete ideal de otros autores. Aquí lo canta su versión de “Sin caballo y en Montiel” de Don Ata. Estas canciones son verdaderamente de oro. Oro del corazón inalterable de un artista; de su transparencia con el arte y con su pueblo. Cuida bien esta placa, porque podríamos decir -parafraseando a Walt Whitman- que quien toque esta placa, toca a un hombre.”

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Cuando hicimos este disco, y como tantas veces, Mario (Marotta) me llevó las imágenes impresas en papel fotográfico. Les pido que presten especial atención a la foto de tapa… a ‘esa‘ cara, impresa a 30 cm x 30, la tuve mirándome durante los quince días que duró el trabajo. Mientras pensaba en “cómo le entro a esta foto?” la dejé, paradita, a la altura de mi cara, apoyada en una estantería que estaba al costado izquierdo de mi mesa de trabajo… se imaginan!? Intimidaba! Fueron quince días en los que permanentemente sentí qu’el tipo estaba ‘ahí‘ y no paraba de decirme “no hagas cagadas, pelotudo!“. Todavía hoy, la miro y me da ‘cosa‘. Qué grande Zitarrosa…

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El Proyecto involucraba al Fondo para el Medio Ambiente Mundial (GEF), al Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), a la Agencia Española de Cooperación Internacional (AECI), a la Embajada de Francia en Uruguay y a nuestros Ministerio de Vivienda, Ordenamiento Territorial y Medio Ambiente (MVOTMA) y Dirección Nacional de Medio Ambiente (DINAMA).

Entre las muchas consideraciones que se adjuntaron, se decía que: “Este proyecto, en etapa de formulación, se propone contribuir a la protección del patrimonio natural del Uruguay, en el marco de un enfoque integrado que permita vincular la conservación de la biodiversidad con otras actividades humanas (producción agropecuaria, turismo, pesca, etc.).

El proyecto se concibe como un esfuerzo para seguir avanzando en la trayectoria que el país ha venido desarrollando en la temática, a través del fortalecimiento de las capacidades para crear el Sistema Nacional de Áreas Protegidas y el inicio de su implementación.”

Entre la cantidad de cosas de las que se pedía presupuesto podía encontrarse desde un logotipo, pasando por todo lo que pueda ser incluido en papelería institucional, producción editorial, desarrollo web, cartelería y producción fotográfica, hasta la producción, edición y post-producción de imágenes de video para la generación de DVDs de difusión. Un lote de cosas.

Felizmente el proyecto se pudo concretar y consecuencia de ello es que Uruguay cuenta con un Sistema Nacional de Areas Protegidas (SNAP), cuyo trabajo viene siendo notorio.

Esto que publico es la parte medular de la propuesta presentada. Es el génesis del logotipo que adoptó el organismo y los trazos primarios de su actual identidad. Lo publico no sólo porque es trabajo mío, también lo hago porque creo que muestra una manera de hacer las cosas (en el acierto o en el error) y además porque seguramente les vendrá bien, como antecedente, a unas cuantas personas. Aquí va:

Ir más allá de una síntesis

Biodiversidad, cuidado ambiental, gestión de la tierra o contaminación humana son temas ausentes en la vereda y también en el hogar. Hasta ahora han sido abordados por el público sólo a través de eslóganes, embanderamientos circunstanciales a raíz de algún hecho concreto o luego de alguna campaña que logró instalar el tema quince días. Son un tema que se ha banalizado; es copado llevar una calco en el auto o asistir a una charla que nos muestra lo mal que están otros. Los medios han vaciado el tema anunciando una catástrofe diaria, en Asia, en búsqueda de su facturación; “pobres chinos“, pensamos.

Los actores que representan el tema no han sabido tangibilizar lo que tienen para “vender“. Es un tema que nunca se puso al nivel de la gente común. Suele abordársele desde algún ministerio (con su imagen oficial a cuestas) o mediante consignas extremistas (graffiti de Greenpeace, propuestas guerrilleras) y eso hace que cualquier propuesta se evapore. Quién le cree a Natalia Oreiro (o a Pergolini, o a quien se haya visto) cuando, con cara de circunstancia, nos dice que tenemos que unirnos a Greenpeace para salvar a las ballenas en el sur argentino (!?). El discurso es correcto, es compartible, pero alguien lo compra?

Es un tema difícil y maltratado, pero principio quieren las cosas.

Lo que tenemos no es un producto; no es una institución oficialista ni guerrillera (o no lo queremos), tampoco es una empresa. Es algo que Uruguay no tiene. Y eso es una ventaja, si trabajamos como antes no lo hemos hecho.

No queremos encontrar un logotipo, necesitamos una imagen para marcar una causa que pretendemos sea común a todos los uruguayos. Un logotipo es una síntesis, esto va mucho más allá que “sólo” eso. “Marcar supone dejar un rastro indeleble sobre las cosas“.

Qué imagen queremos encontrar? Obviamente, que sea simple y emotiva. Sí, pero qué buscamos? Ni la tristeza del panda ni un grito en la pared. Una imagen seria sí, pero no aburrida. Simpática también, pero no volátil. Emotiva, pero no llorosa. Liviana, pero de arraigo fuerte. Creíble. “Comprable“. Que proponga su entusiasmo y lo vuelque a la causa. Idealista, pero también práctica. Que “explote” con alegría (no con idiotez). Que siempre mantenga su anclaje. Que sea sólida, pero dinámica. Que tenga vida. Un ser vivo?, se queda corto, lo mismo que una planta (una flor); no son representativos del todo, abarcan poco. Con “algo” humano pasa lo mismo.

A partir de ahí trabajamos para desarrollar una imagen que pudiera tener múltiples lecturas. Que no fuera obvia y apelara a ese capital tan rico que es la imaginación del espectador. Buscábamos, nada menos (!), algo similar a lo que Coca-Cola tuvo la gentileza de brindarnos hace ya muchos años: “Coca-Cola es así“. Así, cómo?, se preguntaba uno y el “así como vos querés” surgía solo.

Cuando uno percibe una imagen, automáticamente la carga de cosas; buenas, malas, creencias, valores, emociones… Si encontrábamos la imagen adecuada, podíamos lograr que esa “carga automática” se realizara en beneficio nuestro, puesto que el espectador la iba a cargar con “su” contenido personal y la iba a incorporar a su conocimiento como a uno de sus “iguales” (uno de sus pares), en su mismo grupo de pertenencia.

Propuesta de imagen

La imagen que desarrollamos es la que aquí se muestra. Es simple, emotiva y de fácil identificación (recordación). Tiene mucho vuelo y su figura es de presencia importante.

Esta forma que oficia de isotipo, ¿qué es? Es una planta o una flor? O una mariposa? O las orejas de un zorro (o un gato). Una cuna? La cofia de una enfermera o la cabeza de una holandesita. Una gaviota? Un bebé abrigado en su manta… Puede ser todo eso y aún más, la lista está abierta…

Aunque es obvio que representa un prado y el mar. Pero también es obvio que son alas… Sin dudas permite multiplicidad de lecturas y hasta ahora, no le hemos encontrado connotaciones negativas. Se integra muy bien.

Es una forma viva, sana, entusiasta, que se proyecta al cielo (lo superior), de brazos abiertos. Que se “compra” para uso personal. Es una forma cóncava que aloja la mano del hombre en situación de contener.

Es una forma animal y vegetal; es la tierra, el mar y el aire; es el ser humano que recibe (y contiene) pero también pide/exige “me debés algo“.
Si proyectamos sus líneas, tanto por el prado como por el mar, volvemos siempre a la tierra. Y si las proyectamos al cielo, cerramos el círculo y nos encontramos con un ambiente contenido.

El logotipo que completa la marca se desarrolló con la intención aportar solidez y obviamente que para facilitar la identificación a través de caracteres conocidos. Es una letra dibujada, de trazo grueso (importante), de bordes suaves (se “desliza” bien), es de base amplia y lectura fácil.

Siempre es bueno destacar que una imagen de marca (o un logotipo) recién desarrollada no tiene a su favor ningún tipo de comunicación previa; es una imagen sin historia. Es una imagen a la que aún no se le han cargado valores, creencias o significados. Qué sería de la estatuilla del Oscar sin toda su historia de comunicación masiva? Quién sería capaz de relacionarla con el cine? Hoy es un ícono de nuestra cultura.

El resto del material (papelería, escritorio y utilitarios) fue desarrollado pensando en comenzar a construir esa historia que no está. Se trató de seguir los lineamientos anteriores y presentarse institucionalmente serios aunque con mucha dinámica y con un particular entusiasmo por lo que hacemos y proponemos. “Nosotros hacemos las cosas de manera distinta; somos de una generación diferente“.

Hasta allí la médula; acompañándola, se adjuntaron un largo detalle de presupuestos y antecedentes laborales.

Fue una tarea lindísima de desarrollar. Ni hablar de que para mí es un orgullo haber podido participar en el proceso y haber aportado lo que estuvo a  mi alcance.

Mi vinculación con el SNAP se diluyó un tiempo después, pero siempre nos unirá una relación casi sanguínea; al final de cuentas, soy uno de los padres de la criatura. Y está bueno verlo crecer. Y también está bueno, creo, que sepa que voy a estar a disposición toda vez que necesite una mano.

No me aflojen. No se aturdan. No dejen que la burocracia los mastique.

Un abrazo.

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Un par de días después de Navidad, al prender el equipo, durante el booteo previo a la carga del sistema operativo, aparece perfecta, cruzando la pantalla de arriba a abajo (o viceversa), sobre mi derecha, una línea de un color rojo de lo más llamativo. Hacía cinco días que tenía el equipo… “aún” está en garantía, pensé. Llevé el equipo al vendedor y quedaron en revisarlo. “Las máquinas son máquinas y se pueden romper“, volví a pensar (diosmelibre! con las del estudio).

Eran días complicados y uno entiende (o se jode…): fin de año, feriados a mitad de semana, mucho festejo, apuros de todo el mundo y todos (me incluyo) muy en otra.

Como no es un problema de software y es tan nuevita, la mandamos a Montevideo, al service oficial (CNS), para que cambiaran la pantalla; eso fue, más o menos, lo que me dijeron. Al preguntar si dicho cambio demoraría mucho se me dijo que no; que como la máquina estaba en garantía, por disposición de Acer, no podía estar en el servicio técnico más allá de 48 horas y si así lo requiriera, estaban obligados a entregar un equipo nuevo. “‘tá bien“, pensé, me dí media vuelta y me fui.

Me la entregaron después de Reyes, con disculpas por la demora (que fueron aceptadas) y todos contentos.

Cinco semanas después, a mitad de febrero, fui a prender el equipo y estaba muertito… ignoraba cualquier cosa que uno pudiera hacerle. “Aún” está en garantía, pensé (yo, muchas veces, pienso) y nuevamente enfilé para Scanntech.

“Mirá, vengo porque no prende“. “No prende”, corroboraron. “Te la dejo, después paso; mirá que no tengo urgencia, no es de vida o muerte“. “Sí, quedate tranquilo”. “‘tá bien“, volví a pensar, me dí media vuelta y volví a irme.

Y un par de días después, pasé. Mirá…, no hay forma de hacerla prender y como es tan nuevita, la mandamos a Montevideo para que la arreglen o le cambien el mother, fue +/- lo que me dijeron.

Otro par de días después, volví a pasar. Le van a cambiar el mother.

Una semana después, intrigado, fui a ver qué era de mi máquina. Esperá que averiguo… sabés algo de la Acer de Carbajal…? Está en el service…, como está en garantía te le van a cambiar el mother. Te queda nueva… (pero si la máquina es nueva!, pensé). Bien, cuándo está pronta? Apenas sepamos algo, te llamo… y sino, venite la semana que viene.

Fui a la semana siguiente, y a la otra, y a la otra y todavía hoy, 31 de marzo, estoy sin máquina.

En determinado momento me dijeron que no tenían repuestos pero que ya habían hecho el pedido. Después me dijeron que los repuestos no llegaban. En otro determinado momento comenté: “cuando el problema con la pantalla me dijeron que por disposición de Acer, si el equipo está en garantía, no puede estar en el servicio técnico más de 48 horas; quiero que me den un equipo nuevo”. Bueno, dejame consultar con el importador y te llamo… (+/-). Yo sé que en una de esas pienso demasiado, pero pensé… y luego pregunté: “Pero si yo le compré el equipo a Scanntech y no al importador… por qué hay que consultar al importador?”. “‘perá que te averiguo“. “Averiguá, pero ahora me tengo que ir, paso mañana”.

Fui al otro día. “CNS, el servicio técnico, aún no ha recibido los repuestos“. “Bien, pero y el equipo nuevo?”. “Bueno, no me dijeron nada…“. “Quién es el gerente de esto, lo podés llamar?”.

Como no podía ser de otra manera, al aparecer el gerente (que el primer día no estaba y tuve que volver al otro), tuve que reconstruir la historia de mi Acer.

Es frecuente que tengamos demora con el servicio de CNS, lo que puedo hacer es hablar con el gerente, que a su vez es el dueño, el importador de Acer… “Hablá!”. Lo que me podría ayudar, como para hacer presión, es que me mandaras una carta diciendo que vas a tomar acciones legales… “Pero no te lo cree nadie! Quién te va a creer que voy a contratar un abogado para recuperar una máquina que no llega a U$S 800?”. Lo que pasa es que yo no puedo hacer otra cosa, esto como que ya me excede… fue más o menos la respuesta que obtuve.

La conversación con el gerente se prolongó…, quedó en que iba a hablar a “montevideo” y yo en que le escribiría su carta; cosa que nunca hice, temiendo que al finalizarla terminara agarrando a alguien del pescuezo y encima acabara preso.

Según me avisó el gerente de Scanntech, intimó vía telegrama a CNS. Al otro día me llamaron de CNS proponiéndome un cambio de equipo; me mandarían detalles del mismo vía correo electrónico.

El equipo en cuestión, justo es decirlo, era un poco más grande que el que yo había comprado; pero era más ‘viejo’. Entre equipos similares, lo que me hizo decidir por el que compré fue que utilizaba una memoria DDR3, era ampliable a 8Gb, tenía 4 puertos USB 2.0 y ethernet wireless a+b+g.

Esta propuesta me fue enviada el lunes 22 de marzo; razones laborales hicieron que mi respuesta, agradeciéndola, haciendo notar las diferencias y proponiendo tres opciones para la solución del entuerto, recién saliera el jueves 25. Al rato de enviarla pasé una vez más por Scanntech para tener al tanto al gerente (cosa que este me había solicitado) y por todo comentario se me dijo que el había dicho que, al terciar el importador, este asunto ya excedía su competencia (!?).

Ese mismo jueves (reitero que 25 de marzo), de vuelta en el estudio, recibí del titular de CNS esta misiva:

“Estimado Daniel.
EL problema de tu equipo está resuelto desde el día de ayer, por lo que procederemos a entregar tu equipo.
Espero que no tengas más dificultades quedo a las ordenes
Tu lo retiras o quieres que lo enviemos a cargo nuestro por el correo nacional, en 24 horas está en tu poder. ¿?“.
Al pie venía su firma.

Obviamente contesté al toque, “Sí, envíamelo apenas puedas” y aclaré que por el Correo o por algún otro medio, “igual por ómnibus a retirar en la Terminal de Maldonado que yo asumo el costo.”

Todavía lo estoy esperando.

Desde el 17 de febrero, día en que llevé mi equipo a Scanntech porque no encendía, hasta hoy, 31 de marzo, mis vivencias respecto a este asunto han transcurrido entre la resignación (las máquinas se rompen), la impotencia, el fastidio y la calentura… mucha calentura. Soy de los imbéciles que aún no encuentra justificación a tanta desidia.

Al contar esto, no quiero caer en la bobada de sugerir que compren, o no, tal o cual marca en tal o cual lugar, seguramente ustedes están capacitados para decidir cosas como esa.

Al contar esto, mi intención es que conozcan esta desafortunada experiencia personal con Scanntech, CNS y Acer, y lograr una mínima catársis (“mínima“, porque obviamente la calentura no se me va por escribir cuatro letras).

Al final (quiero terminarlo porque esto ya es un embole –ainsorri–) me asaltan algunas preguntas:

• Por qué si prontamente se responde a una solicitud de compra, esa celeridad cambia al tener que hacerse cargo de un producto que no funciona?
• Cómo puede el gerente de una empresa, en este caso Scanntech, decir que porque un reclamo de servicio post-venta también llama a responsabilidad a uno de sus proveedores (CNS/Acer), el asunto deja de ser de su competencia?
• Acaso Acer, internacionalmente, ofrece un servicio post-venta como el que yo he recibido en Uruguay? O se me dirá que una respuesta como la que he recibido no es resorte de Acer sino de su representante compatriota?
• Tan largas son las 24 horas de entrega a las que se compromete el Correo Uruguayo que, pasadas 96 horas –por supuesto que sin contar el fin de semana–, el bulto aún no llega? O es que los responsables de “el Servicio Técnico Exclusivo para Uruguay de los productos Acer” aún no lo han despachado?
• Dónde está mi máquina!!! (CARAJO!!!)*

En fin… todavía espero. Seguramente dentro de algún tiempo vuelva a tener un notbuc pa’poder chatiar por interné. : P
Un abrazo.

* Perdón por el exabrupto.

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• Scanntech (Polakof y Cía. S.A.) / Tecnología para negocios. 18 de Julio esq. 25 de Mayo, Maldonado, Uruguay. www.scn.com.uy
• CNS / Centro Nacional de Servicios (Servicio Técnico Exclusivo para Uruguay de los productos Acer). Maldonado 1035, CP 11100 Montevideo, Uruguay. www.cns.com.uy

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Este material fue realizado para la Consultora Grauer & Asociados. Es lo que se ve: distintos materiales de apoyo para una promoción puntual que dispuso la firma JB Equipamientos en su local de la calle Constituyente, en Montevideo.

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Un día me sonó el teléfono y la voz del otro lado pidió hablar con el señor Carbajal; me identifiqué y al toque nomás, quien después conocería como Lorena, “largó el rollo“; literalmente… “no” “paraba“. Me enteró de que trabajaba en Punta del Este, finalizaba estudios de marketing y un montón de otras cosas; quería saber “cuánto cuesta un logotipo?” (pregunta frecuente, si las hay) (*).

Quedó en venir por el estudio. Vino. Se puso a hablar. Y confirmé que no para [aunque debo confesar que yo también aporto lo mío : ) ].

Después de un par de visitas más concluimos en lo que muestra la imagen. Nos gustó (a mi, mucho). Pero tan abruptamente como salen las palabras de su boca dejó de usar “su logotipo”, a los meses cambió de rubro (snif!). Y le está yendo bárbaro!

Beso Lorena! (dejá! no me contestes!)
=: ) sabés que estoy a la orden cuando quieras.

–––

(*) “Cuánto cuesta un logotipo?” es una pregunta que muchas veces he contestado diciendo que cuesta lo mismo que un viaje; depende de a qué lugar quieras ir. Tal vez lo puedas arreglar con un boleto urbano, pero si querés irte a la luna seguramente el costo será desorbitante.
Eso sí, si tenés la suerte de tener un sobrino aficionado a los avioncitos de papel, hablá con él, capaz que inventa “un cuete” que te abarate el viaje. No lo pienses dos veces.
Y si por ahí dudás de que “el nene” pueda hacerlo y pensás en consultarme al respecto, desde ya te digo, no gastes tiempo en venir, hablá con él. Los sobrinos cada día saben más de computación.

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Este CD que incluye dos trabajos de Jaime, Siempre Son Las Cuatro, de 1982 y Mediocampo, del ‘84; fue publicado por el sello Orfeo (Palacio de la Música) dentro de su Serie Súper Doble.

Esta es la ficha del disco:

1. Hermano te estoy hablando (4:28)
2. Quince abriles (6:11)
3. La sirena (4:03)
4. Adiós juventud (3:52) – Con Murga Falta y Resto. Solista: Roberto García.
5. Historias tristes (4:56)
6. Chalaloco (3:10)
7. Nadie me dijo nada (1:48)
8. Parece (4:53)
9. Desde aquí se ve (2:41) -  Letra: Daniel Capuano y J. Roos. Música: J. Roos. Arreglo: Andrés Recagno.
10. Ella allá (5:16)
11. Durazno y Convención (4:28) – Voz “Calle Convención: Jorge Vallejo.
12. Victoria Abaracón (2:28) – Voz: Eduardo Mateo.
13. Luces en el Calabró (4:02)
14. Si piensas en mí (3:47) – Voz: Laura Canoura.
15. Tal vez Cheché (2:36) – Voz: Jorge Vallejo.
16. Los futuros murguistas (2:02) – Con Murga Falta y Resto. Solista: Jorge Todeschini.
17. Nunca fuiste al cine (3:00)
18. Una vez más (5:39)
19. Pirucho (7:04) – Letra: Homero Diano y J. Roos. Música: Hugo Fattoruso y J. Roos. Arreglo: J. Roos.

Salvo en aquellas canciones en que está indicado, las letras, la música y los arreglos son de J. Roos.

Productor fonográfico R. & R. Gioscia S.A. Masterizado digital: El Estudio, Montevideo, Uruguay. Fotografía: Mario Marotta. Diseño: Daniel Carbajal Solsona.

ORFEO CD010–2 – AGADU (P) 1991

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En las fichas de los discos originales se encuentra esta otra información:

Siempre Son Las Cuatro

Es un disco del catálogo de Orfeo, SULP 90689 (P) 1982, que incluye los temas 1 al 9 de los mencionados más arriba.

Participaron en este disco: Andrés Recagno, Gustavo Etchenique, Jorge Galemire, Carlos Ferreira, Raúl Medina, Jorge Lazaroff, Carlos Da Silveira, Gustavo Ripa, Carlos Vicente, Gastón Contenti, Raúl Saavedra, Estela Magnone, Mayra Hugo, Mariana Ingold, Andrés Bedó, Luis Firpo, Carlos Sastre, Urbano Moraes, Jorge Graf, Wilson Negreyra, Juan Da Silva, Eduardo Rivero, Eduardo Lockhart, Homero Rodríguez Tabeira, Gonzalo Moreira, Mary Da Cuña, Walter Venencio, Roberto García, Washington Luna, Julián Grosso, Pedro Panaro, Jorge Todeschini, Darío Otorguez, Hugo Brocos, Alfredo Araquistain, Elbio Arizmendi, Orlando Dacosta, Aníbal Pazos, Raúl Castro, Eduardo Steiner, Ronald Arizmendi, Hugo Cardozo, Carina Ravera, Bernardo Aguerre, Gabriel Rodríguez, Natalia Piedra, Soledad Piedra, Mariana Piedra, Darío Ribeiro, Luis Restuccia, Jaime Roos.
Los músicos invitados arreglaron sus solos y desarrollaron sus partes del arreglo.
Coordinación general, dirección artística y mezcla: Darío Ribeiro, Luis Restuccia y Jaime Roos.
Tomas de sonido: Darío Ribeiro. Grabado en estudio “Gente de Jingles/Elvysur” de Montevideo, entre agosto y noviembre de 1982.
Foto de tapa: Eloy Yerle.
Collage: Jorge Nasser.
Diagramación: Luis Restuccia.
Producción artística: Darío Ribeiro y Jaime Roos.

Que los dioses nos sigan siendo propicios y los vientos alisios. Bota.

Falta y Resto aparece por cortesía de Sondor.

Dedicado a Rada, Osvaldo Fattoruso, La Barra de Pirucho, la de Carlos Davison, a Carlos Solé, Walter Bonfiglio, Tabaré Aguirre, Osvaldo Caló y los murgueros y candomberos en general. This is for you, Alvaro Pasquet.

Tema Extra

La canción Ella allá (Nº 10) fue editada en el L.P. Comenzar de nuevo (varios artistas). Su inclusión junto a estos dos álbumes se debe a una razón cronológica (período 1982/84).
Jaime Roos: voz, coro, guitarra rítmica, pandereta. Eduardo Mateo: guitarra arpegiada, tumbadora, coro. Pippo Spera: bajo. Osvalto Fattoruso: batería. Estela Magnone: teclados. Travesía (Mayra Hugo, Mariana Ingold, Estela Magnone): coro. Andrés Recagno: coro.
Tomas de sonido: Darío Ribeiro. Mezcla: Darío Ribeiro y Jaime Roos. Estudios: Gente de Jingles. Grabado en febrero/marzo de 1983.

Mediocampo

Es otro disco del catálogo de Orfeo, SULP 90730 (P) 1984; incluye los temas 11 al 19 de los mencionados más arriba.

Participaron en este disco: Gustavo Etchenique, Andrés Recagno, Carlos Ferreira, Alberto Magnone, Jorge Galemire, Jorge Vallejo, Mariana Ingold, Flavia Ripa, Estela Magnone, Mayra Hugo, Laura Canoura, Fernando Núñez, Gustavo Oviedo, Edinson Oviedo, Fernando Silva, Alfredo Araquistain, Pedro Panaro, Hugo Brocos, Yamandú Hernández, Ricardo Changala, Antonio López, Jorge Todeschini, Walter Venencio, Eduardo Rimoldi, Jorge Calleros, Alejandro Laborde, Raúl Castro, Roberto García, Washington Luna, Ronald Arizmendi, Eduardo Lombardo, Jorge Garrido, José Pedro Beledo, Enrique Maturro, Eduardo Mateo, Hugo Fattoruso, Luis Restuccia, Darío Ribeiro, Jaime Roos.
Los músicos invitados desarrollaron sus partes del arreglo y crearon sus solos.
Grabado en “La Batuta”, Palacio Salvo, Montevideo, Uruguay, entre abril y agosto de 1984.
Tomas de sonido: Darío Ribeiro.
Fotografía: Mario Marotta.
Concepto gráfico: Mario Marotta, Luis Restuccia y Jaime Roos.
Diagramación: Luis Restuccia.
Pintura de fotos (carátulas): Juan Pedro Llort.
Dirección artística, coordinación general y mezcla: Darío Ribeiro, Luis Restuccia y Jaime Roos.
Producción artística: Darío Ribeiro y Jaime Roos.

Falta y Resto y Mateo aparecen por gentileza del sello Sondor.

Dedicado a Norma Deambrogio y Eliseo Corbo.

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La Escuelita fue la banda que por aquel entonces acompañaba a Jaime Roos en sus presentaciones; cuando Jaime se retiraba a cuarteles de invierno, estos señores salían a sacarle punta. Aparte de lo que tocaban (tocan, cantan), como grupo (humano?) funcionaban de manera espectacular. Sobraban ganas, compañerismo y talento. Gente macanuda, entre la que se contaban algunos de mucha sed.

Fue un privilegio compartir aquella casa de Maldonado y Yaguarón donde estos grandes tipos, entre otras cosas, ensayaban. Un placer estar ahí.

LADO A:
1. Mandanga dance (5:10) – De Ruben Rada. Voz solista: Rolando Fleitas. Coro: Benjamín Medina, Hugo Fattoruso.
2. Musa medusa (2:42) – De Jaime Roos y Jorge Galemire. Voz solista: Jaime Roos. Coro: Hugo Fattoruso.
3. La yapla mata (4:35) – De Ruben Rada. Voz solista: Rolando Fleitas. Coro: Jaime Roos, Hugo Fattoruso, Benjamín Medina.
4. O sambinha (3:31) – De Hugo Fattoruso.
5. Todos (4:00) – De Eduardo Useta. Voces: Rolando Fleitas, Hugo Fattoruso.

LADO B:
1. Noche de las mascaritas (3:20) – De Chico Buarque. Traducción/adaptación: Jaime Roos y Estela Magnone. Voz solista: Pablo “Pinocho” Routin. Coros: Benjamín Medina, Rolando Fleitas, Jaime Roos, Hugo Fattoruso.
2. Llamada insólita (3:52) – De Hugo Fattoruso.
3. Mentiroso (4:45) – De Jaime Roos y Gonzalo Moreira. Voz solista: Rolando Fleitas. Coro: Jaime Roos, Hugo Fattoruso.
4. Definitivo (2:18) – De Popo Romano.
5. Nombre de bienes (4:12) – De Eduardo Mateo. Voz Solista: Benjamín Medina. Coro: Hugo Fattoruso.
6. …!? - De “?”. Voces: Marcelo Varela, Piti Tamburini, Jorge Ripoll, Pinocho Routin, Hugo Fattoruso, Nego Haedo, Esteban Restuccia, Diego Ebbeler.

La Escuelita está(ba) integrada por: Hugo Fattoruso (teclados y voz), Rolando Fleitas (voz), Pablo “Pinocho” Routin (voz), Benjamín Medina (voz), Gustavo “Cheché” Etchenique (batería), Diego Ebbeler (teclados), Popo Romano (bajo). Invitado especial: Jaime Roos (guitarra y voz).
Tomas de sonido: Luis Restuccia. Mezclas: La Escuelita, Jaime Roos y Luis Restuccia. Grabado y mezclado en La Grabadora (Elvysur), Montevideo, Uruguay, entre abril y junio de 1990. Fotografía: Mario Marotta. Diseño: Daniel Carbajal Solsona.

Gracias: “Nego” Haedo, Mario Marotta, Daniel Carbajal, Esteban Restuccia, Jaime Roos, Sylvia, Marcos Szpiro, Carlos Ghiringelli, “Garfield”, Ricardo Yates, Roberto Galleti, Miguel Romano, Roberto Giordano.

A Eduardo Mateo.

Productor fonográfico R. & R. Gioscia S.A.
ORFEO 91063-1 – AGADU (P) 1990.

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Marcas y logotipos más cercanos en el tiempo; estos andan por entre los años 2005/2007.

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Tiene que ver con esas piezas de comunicación que se siembran al voleo por cuanto medio se tiene a disposición (prensa, tv, web o el que sea) y, en líneas generales, nos tienen a todos como público objetivo.

Desde hace mucho rebota en mi cabeza una pregunta, de la que podrían desprenderse distinas variantes pero que al final apuntarían todas a la misma cuestión: qué nos quieren decir cuando nos dicen?, de qué nos tratan cuando buscan acercarse a nosotros?, qué ven cuando hacia nosotros miran? (nos ven!?).

La cuestión que planteo no tiene que ver con familias ideológicas ni con “ismos” de ninguna especie; me animo a decir que tampoco tiene que ver directamente con candidatos o estrategias de comunicación. Se me ocurre que es algo mucho “menor” y tenga que ver con quienes terminan la cocción antes de servir la pieza, o sea, gente como yo, que llegado el momento de entregar el material tiene que resolver “con lo que hay” y en el menor lapso posible. También atañe al responsable de decir “está okey, trafíquenlo” (suponiendo que para dar el OK haya algún “responsable“).

Mis colegas, y los de quienes esto hicieron, saben que en ese momento de resolver “con lo que hay” uno tiene, dentro de ciertos límites, mucha libertad; uno puede resolver, con mayor o menor solvencia y creatividad, de la manera que crea más conveniente. Y es aquí donde creo que se han gestado cosas como estas que aquí comento.

Durante la campaña que pasó, la primera vez que esto llamó mi atencón fue cuando la comunicación del Dr. Lacalle comenzó a manejarse con lo de Qki. Ya lo comenté como “a la pasada“, en otro post, aquel día en que me hicieron saltar una chaveta.

Según leí, en una nota referida al acierto que suponía la utilización de Qki, al Dr. Lacalle le dicen Cuqui desde chiquito por su afición a determinada galletita (cookie). Me pareció simpático. Ahora… la primera vez que leí Qki me costó, para mi decía “cu-ca-i“; por qué lo ponen así!?, pensé. Después de rumiarlo un poco le encontré su lógica; retorcida y poco práctica, pero la tiene. Cándido, pensé otra vez: “capaz que hacen toda la campaña en letra minúscula, como para dar un tono más mesurado evitando altisonancias… porque sino, pifiaron, hay mayúsculas que no van a poder utilizar, salvo excepciones“. Mi vieja no lo entendió, mi hija tampoco.

Usemos su lógica: Qki se puede leer cuqui, como Tcito se puede leer tecito. Pero con la misma lógica, Lacalle no se puede leer como lacalle sino que se lee como eleacalle y tampoco Partido Nacional se puede leer como partido nacional, sino que se lee como peartido eneacional; me siguen? (‘toy errado?).

Con un creativismo destacable hicieron pedazos lo que tantos se empeñaron en enseñarnos desde que abrimos los ojos al mundo. Podemos entendernos, comunicarnos, gracias a la utilización de códigos comunes; de entre ellos, el más rico y también más intrincado, es el idioma, nuestro idioma, esa maravilla de “cosa viva” que es el idioma español. Todo código se apoya valores predeterminados y estables, si perdemos esos valores no podemos decodificar, no podemos “traducir” porque nos quedamos sin equivalencias. Para el caso del idioma, si lo que equivalía no equivale más, deja de ser útil como herramienta de comunicación y su consecuencia inmediata es que dejamos de entender.

Como de lo que estamos hablando es de la comunicación del Dr. Lacalle (ex Presidente de la República) perteneciente al Partido Nacional (nada menos que en tiempos de campaña electoral) podemos decir, seguramente, que al candidato de uno de los partidos políticos más longevos y por ello respetables del mundo, por obra y gracia de algún(os) rupturista(s) creativo(s), se le fue la comunicación al carajo.

La lógica de construcción del Qki me hace volver a una de las preguntas del comienzo: qué nos quieren decir cuando nos dicen?

Pasaron las internas y llegó la elección nacional, un rápido acuerdo entre partes tuvo como resultado la fórmula Lacalle-Larrañaga; aquellos genios frotaron la lámpara y apareció la fórmula del equilibrio: LA•LA 2K9 (versión oficial; no es una interpretación libre de mi autoría).

Como me dijo una vecina (“blanca” y “peleadora“, una divina) que los votó siempre: “no entiendo por qué ponen esas cosas, una ya no entiende…“. Cómo hacer para creerles si no se entiende lo que dicen y de lo que se entiende se desconfía porque no se sabe si se entendió bien? (déjense de joder!)

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Me voy a ensillar el mate; hagan de cuenta que llegó la tanda, les doy tiempo para estirar las piernas y buscar un refrigerio, pero vuelvan que todavía queda un ratito.

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Como dije, lo anterior llamó mi atención al comienzo de las campañas, esto que sigue, lo hizo en la última semana.

Por cuestiones de salud voy a obviar dos cosas: todo lo que pasó en el medio y la comunicación de los candidatos locales; de estas últimas sólo diré, evitando calificar a alguna de impresentable, que destacaron por el trabajo temporario que generaron (que no es poco darle trabajo a la gente!).

De lo que hizo el Frente Amplio para la elección nacional se han escuchado muchas opiniones coincidentes en que le bastó con dejar hacer al Partido Nacional; son opiniones que, como la mía, pueden dar para alguna discusión.

Lo que a mi me resulta indiscutible es la torpeza de quienes manejaron la gráfica de la fórmula Mujica-Astori. Tradicionalmente, en gráfica, en prensa, una imagen se utiliza para certificar, para respaldar la veracidad de lo que un texto expresa. El texto es vehículo del discurso y la irrefutabilidad de lo que vemos en la fotografía lo certifica.

Hablo de torpeza (lo mismo que para el caso del Qki), de facilismo, de liviandad para encarar el trabajo asignado, porque quienes a esto estuvieron relacionados son, por lo menos, eso: torpes facilistas. Quienes a esto estuvieron relacionados no son “poco profesionales“, no lo son en absoluto. Por no adjudicar intencionalidades, prefiero quedarme en la torpeza sin llegar a hablar de estupidez, porque no estoy en condiciones de establecer si efectivamente son estúpidos o será cierta aquella eterna sospecha de que somos nosotros a quienes, desde el aparato (político, mediático o del corporativismo que ustedes elijan), siempre se trata de estúpidos.

“Un gobierno honrado, un país de primera” reclamó para sí la comunicación frenteamplista, y endosando el reclamo están el mismísimo Pepe y Danilo. Como la imagen de Mujica no terminaba de “cerrarle” a mucha gente, hubo que mostrar que verdaderamente podía verse “presidenciable” y se buscó certificarlo con su foto y la de su compañero, en una composición que muestra una dupla con mucha “pinta de uruguayo endomingado“, cercana a la gente y de prestigio internacional. Es “astuto“, que siendo la fórmula Mujica-Astori, se haya alterado el orden para que la imagen se leyera como Astori-Mujica, al tiempo que a Danilo se lo vuelca a la izquierda y a Don José hacia la derecha (como para empardar) y todo ello sin que se pierda su posición natural: Mujica está a la izquierda de Astori y viceversa.

Hasta ahí venía bárbaro, pero todo se desarma con la hoja de votación (“quién fue el pelotudo!“, podría gritar alguien exasperado). Por qué dieron vuelta la foto? Fue una “distracción“? No había presupuesto para una imagen nueva? No pensaron en que, justito al momento de votar –ese momento en que seguramente todos nos sentimos responsables y comprometidos socialmente como en escasas ocasiones más–, el elemento que entregan al votante para expresar su voluntad es una absurda mentira!? Quién se hace cargo de que, cuando el votante está más sustancialmente comprometido con la opción política que se le propuso y les da el “sí, quiero”, ustedes lo atropellen con tamaña barbaridad? Al final, la imagen de la hoja de votación no hace otra cosa que certificar aquella frase que oportunamente se puso en boca de Don Pepe: “como te digo una cosa, te digo la otra“.

Ya termino.

A lo escrito, quiero agregar un par de cosas.

• Este mismo facilismo puede encontrarse en cualquier área de actividad que quiera auscultarse del Uruguay contemporáneo; no es patrimonio exclusivo de las campañas de comunicación política ni de los torpes que diariamente realizan piezas como las de arriba.

• Los torpes a los que se refieren estas líneas, no están solos. Quiero partir de la base, por una cuestión de conceptos, de que son gente bien intencionada y que en el trabajo realizado pusieron su mejor esfuerzo; de eso viven, en ello encuentran la dignidad que les resulta necesaria y con eso ganan el pan que llevan a su casa; nunca duden que por esas personas siento el más profundo respeto. Su desempeño laboral (que no profesional) es torpe, aunque nos entreguen lo mejor que tienen para dar (cosa que muchos, a pesar de todo, agradecemos sinceramente).

Escribí que no están solos y lo hice porque a estas personas alguien las contrató para hacer lo que hicieron, alguien supervisó lo que hicieron y alguien dijo que lo que habían hecho estaba bien y merecía comunicarse. Entre los “alguien” anteriores hay dos que seguramente pertenecen a la empresa que produjo los materiales y un tercero (uno, por lo menos) que pertenece a la estructura partidaria; estos “alguien” son tan torpes y facilistas como los anteriores y no me cabe duda de que al último, le corresponde la responsabilidad de que gran cantidad de uruguayos durante los meses de la pasada campaña electoral, hayamos presenciado, atónitos, la manera descarada en que desde “las estructuras” se nos trata de pelotudos. Ya está, muchachos; ya resulta demasiado.

Para terminar quiero dejar una invitación a mis colegas, y a los de quienes estas piezas hicieron, y a quienes forman comunicadores a nivel terciario, y a quienes venden cursos de “diseño gráfico”, qué les parece si comenzamos a tomarnos un poquito más en serio lo que hacemos? Qué les parece si nos dejamos de “currar”? Qué les parece si aparte de preocuparnos del último programita que salió, comenzamos a atender un poco más el contenido? De verdad, esa cantidad de “astucias” que diariamente volcamos a los medios nos está haciendo mal. Es cierto que, generalmente, lo que hacemos es para algún “alguien” que puede ser poco escrupuloso (o directamente un nabo), pero también es cierto que lo que ese “alguien” se lleva es resuelto, en gran medida, por nuestro aporte personal. Vamo’a ponernos las pilas?

Creo que es buen momento para dejarse de joder.

Ahora sí terminé, saludos.

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